Questões de EFAF Arte - História da Arte -

Não há cartografia no mundo dos pajés

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Escritura e desenho sobre mapa OBSERVAÇÃO: Agradecemos Denilson Baniwa por gentilmente ceder a imagem para uso na ONHB. A ONHB tem autorização para a utilização em sua prova e não se responsabiliza por utilização indevida, cabendo a quem pretender reproduzir o material entrar em contato com o detentor de direitos legais sobre o documento. A Comissão Organizadora realizou a atualização do nome deste documento, em 24/05/2023 às 17:30, a fim de corrigir um erro que constava no site de que a imagem foi retirada. O nome da obra é ”Não há cartografia” e não ”Não existe cartografia” como constava. Informamos que a correção no título da obra (de ”existe” para ”há”) não afeta a realização da questão e da tarefa sob nenhum aspecto. ORIGEM: Denilson Baniwa, Não há cartografia no mundo dos pajés, 2020. Escritura e desenho sobre mapa do século 17, 29 x 31 cm. Coleção do artista, Niterói, Rio de Janeiro. Disponível em: https://select.art.br/para-decolonizar-a-brasiliana/ CRÉDITOS: Denilson Baniwa TÉCNICA: Escritura e desenho sobre mapa do século 17 DIMENSÕES: 29 x 31 cm PALAVRAS-CHAVE: história da arte, cartografia, indígenas

O artista:

Observe as imagens abaixo e leia um trecho de entrevista com sua autora, a artista maranhense Gê Viana:

Paridade em memória à família Maurício

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Fotomontagem OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Gê Viana. “Paridade em memória à família Maurício. Primeira camada: Maria dos Anjos Maurício e sua neta Jéssica. Segunda camada: ilustração da Famiglia Indiana Caraíba”. Disponível em: https://www.premiopipa.com/ge-viana/ [https://www.premiopipa.com/ge-viana/] https://www.premiopipa.com/ge-viana/ CRÉDITOS: Gê Viana PALAVRAS-CHAVE: identidade indígena, arte contemporânea, maranhão

Nélson Lopes Sol

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Fotomontagem OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Gê Viana“Primeira camada: ‘Nélson Lopes Sol’, segunda camada: D. Tilkin Gallois, (aldeia Taitetuwa, 1991)” . Disponível em: https://www.premiopipa.com/ge-viana/ [https://www.premiopipa.com/ge-viana/] https://www.premiopipa.com/ge-viana/ CRÉDITOS: Gê Viana PALAVRAS-CHAVE: arte contemporânea, identidade indígena, maranhão

Entrevista: Gê Viana

“Eu sou Gê Viana, os meus trabalhos eles têm se desenvolvido a partir dessa descoberta, né, pela minha ancestralidade tanto indígena quanto desse entendimento dessa identidade de gênero. Essa segunda participação ao prêmio PIPA é uma reafirmação a todos esses anos que eu tenho desenvolvido nas ruas. A principal ferramenta de trabalho que eu utilizo é a fotografia, junto com a fotomontagem, fazendo essa remixagem de imagens. São imagens de arquivo remixadas, alteradas, adulteradas [...] O trabalho “Paridade” é um trabalho que chega num momento muito íntimo, nessa busca de saber mais sobre mim. Eu me coloco em segundo plano e começo a fotografar pessoas que descendem desse lugar indígena, dessa origem, e eu falo dessa parecença, dessa semelhança, só que na verdade esse trabalho extrapola o lugar das paridades, ele na verdade é um momento para que eu encontre um momento de conversa com essas pessoas, para que elas se afirmem, pra que elas entendam um pouco da sua origem, porque, no meio desse descobrir todo as dores acabam alimentando o silenciamento e esse silenciamento acaba destruindo muitas pessoas. Neste momento eu estou repensando sobre esta minha retomada interna, sobre essa decolonização da minha mente pra que isso seja percebido nos meus trabalhos, que eles floresçam nesse acompanhamento e que essa retomada também se aplique a outros corpos, às pessoas que têm essa possibilidade de perceber, de ver, de apreciar o meu trabalho.

Eu venho de um estado que é o Maranhão, que é um estado que está completamente deslocado do circuito da arte, dessa arte contemporânea, então é uma reafirmação também a esse lugar que é, por várias vezes, descartado, que não é visto por esse circuito da arte. Então eu acredito que a minha arte, ela se transforme numa potência maior por ela estar na rua.”

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Entrevista OBSERVAÇÃO: Agradecemos a Gê Viana por gentilmente autorizar o uso das imagens na prova da ONHB. ORIGEM: Transcição de trechos da Entrevista com Gê Viana. Página do Youtube: PIPA 2020 - Gê Viana. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA [https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA] https://www.youtube.com/watch?v=lehYKux87sI&ab_channel=Pr%C3%AAmioPIPA CRÉDITOS: Gê Viana; PIPA. PALAVRAS-CHAVE: arte contemporânea, maranhão, identidade indígena

Tendo como base as informações acima e suas reflexões, é correto afirmar sobre o trabalho “Paridade”:

Inserções em circuitos ideológicos: Projeto cédula, 1970 - 1976

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles. Inserções em circuitos ideológicos: Projeto cédula. 1970 - 1976. Disponível em:  https://artsandculture.google.com/asset/inseres-em-circuitosideolgicos-projeto-cdulas/8gE9m4t21caEDw [https://artsandculture.google.com/asset/ inseres-em-circuitos-ideolgicos-projeto-cdulas/8gE9m4t21caEDw] https://artsandculture.google.com/asset/inseres-em-circuitos-ideolgicos-projetocdulas/8gE9m4t21caEDw CRÉDITOS: Cildo Meireles TÉCNICA: Carimbos de borracha sobre cédulas. DIMENSÕES: 6,5 x 15 cm PALAVRAS-CHAVE: repressão estatal, arte contemporânea, cédulas

Inserções em Circuitos Ideológicos: Projeto Cédula. 2013.

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles, Inserções em Circuitos Ideológicos: Projeto Cédula. 2013 [1970-2013]. Disponível em:  http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/attachment/cildo-amarildo-1/ [http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/ attachment/cildo-amarildo-1/] http://revistacarbono.com/artigos/04carbono-entrevista-cildo-meireles/attachment/cildo-amarildo-1/ CRÉDITOS: Cildo Meireles PALAVRAS-CHAVE: repressão estatal, cédulas, arte contemporânea

Inserções em Circuitos Ideológicos. 2018.

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Cédulas ORIGEM: Cildo Meireles. Inserções em Circuitos Ideológicos. 2018 [1970 - 2018]. Disponível em:  https://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/1645130369734518-cildomeireles-expoe-150-obras-no-sesc-consolacao [https://fotografia.folha.uol.com.br/ galerias/1645130369734518-cildo-meireles-expoe-150-obras-no-sesc-consolacao] https://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/1645130369734518-cildo-meireles-expoe-150-obras-nosesc-consolacao CRÉDITOS: Cildo Meireles PALAVRAS-CHAVE: cédulas, arte contemporânea, violência

Considerando as três obras apresentadas, escolha a alternativa que considere mais apropriada:

Prédio da Fundação Iberê Camargo

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Fotografia ORIGEM: Álvaro Siza. Prédio da Fundação Iberê Camargo. Foto disponível em: http://www.iea.usp.br/imagens/fundacao-ibere-camargo-1/image_view_fullscreen [http://www.iea.usp.br/imagens/fundacao-ibere-camargo-1/image_view_fullscreen] http://www.iea.usp.br/imagens/fundacao-ibere-camargo-1/image_view_fullscreen CRÉDITOS: Álvaro Siza PALAVRAS-CHAVE: artes plásticas, arquitetura, rio grande do sul

Sobre o  edifício da Fundação Iberê Camargo: