Questões de EFAF Arte - História da Arte -

Observe a obra seguir:

 

O Último Tamoio

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Óleo sobre tela ORIGEM: AMOEDO, Rodolfo. O Último Tamoio. Óleo sobre tela. Dimensões: 180,3cm x 261,3cm. Data: 1883. Acervo: Museu Nacional de Belas Artes. Reprodução fotográfica: autoria desconhecida. Disponível em: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ultimo_tamoio_1883.jpg. Acesso em: 19 fev. 2023. CRÉDITOS: Rodolfo Amoedo; Museu Nacional de Belas Artes. TÉCNICA: Óleo sobre tela DIMENSÕES: 180,3cm x 261,3cm PALAVRAS-CHAVE: história da arte, indígenas

 

O quadro

Samba (1925)

Ficha técnica

TIPO DE DOCUMENTO: Óleo sobre tela ORIGEM: Di Cavalcanti. Samba, 1925. Óleo sobre tela, c.i.e. 154,00 cm x 177,00 cm. Foto: Vera Albuquerque. SAMBA. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileira. São Paulo: Itaú Cultural, 2022. Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/obra2558/samba. Acesso em: 20 de fevereiro de 2022. Verbete da Enciclopédia. ISBN: 978-85-7979-060-7 CRÉDITOS: Di Cavalcanti; Foto: Vera Albuquerque; ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileira. PALAVRAS-CHAVE: cultura popular, história afro-brasileira, história da arte

 

Samba no Terreiro (1957)

Ficha técnica

TIPO DE DOCUMENTO: Óleo sobre tela ORIGEM: Heitor dos Prazeres. Samba no Terreiro, 1957. Óleo sobre tela, c.i.d. 65,00 cm x 55,00 cm. Foto: Pedro Oswaldo Cruz. SAMBA no Terreiro. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileira. São Paulo: Itaú Cultural, 2022. Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/obra4659/samba-no-terreiro. Acesso em: 20 de fevereiro de 2022. Verbete da Enciclopédia. ISBN: 978-85-7979-060-7 CRÉDITOS: Heitor dos Prazeres; Foto: Pedro Oswaldo Cruz; ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileira.  PALAVRAS-CHAVE: cultura popular, história da arte, história afro-brasileira

 

A partir da observação das imagens escolha uma alternativa.

Mobral, 1971

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Óleo sobre tela ORIGEM: Maria Auxiladora Silva. Mobral, 1971. Coleção Paulina e Moisés Pinsky, São Paulo, Brasil. Disponível em: https://amlatina.contemporaryand.com/pt/editorial/maria-auxiliadora/ [https://amlatina.contemporaryand.com/pt/editorial/maria-auxiliadora/] https://amlatina.contemporaryand.com/pt/editorial/maria-auxiliadora/ CRÉDITOS: Maria Auxiladora Silva PALAVRAS-CHAVE: história da educação, arte, alfabetização

 

Observe a imagem e seu tema e escolha a alternativa mais pertinente.

COM BASE NO TEXTO, RESPONDA A QUESTÃO.

 

Texto 

 

O menino que carregava água na peneira

 

Tenho um livro sobre águas e meninos.
Gostei mais de um menino
que carregava água na peneira.

 

A mãe disse que carregar água na peneira
[5] era o mesmo que roubar um vento e
sair correndo com ele para mostrar aos irmãos.

 

A mãe disse que era o mesmo
que catar espinhos na água.
O mesmo que criar peixes no bolso.

 

[10] O menino era ligado em despropósitos.
Quis montar os alicerces
de uma casa sobre orvalhos.

 

A mãe reparou que o menino
gostava mais do vazio, do que do cheio.
[15] Falava que vazios são maiores e até infinitos. [...]
Com o tempo descobriu que
escrever seria o mesmo
que carregar água na peneira.

 

No escrever o menino viu
[20] que era capaz de ser noviça,
monge ou mendigo ao mesmo tempo. [...]

 

Foi capaz de modificar a tarde botando uma chuva nela.
O menino fazia prodígios.
Até fez uma pedra dar flor.

 

[25] A mãe reparava o menino com ternura.
A mãe falou: Meu filho você vai ser poeta!
Você vai carregar água na peneira a vida toda.

 

Você vai encher os vazios
com as suas peraltagens,
[30] e algumas pessoas vão te amar por seus despropósitos!

(BARROS, Manoel de. Meu quintal é maior do que o mundo. Rio de Janeiro: Objetiva, 2015. p. 114.)

De acordo com Ferreira Gullar, “A arte existe, porque a vida não basta”.

 

No poema de Manoel de Barros, mais especificamente no verso “até fez uma pedra dar flor” (v. 24), a relação do poeta com a representação da realidade pode ser entendida como

    O livro Signo estrelado, de Joaquim Cardozo, publicado em 1960, apresenta também uma referência às Olimpíadas. O poeta pernambucano presta uma homenagem a um atleta olímpico: o saltador Ademar Ferreira.

 

O salto tripartido

 

Havia um arco projetado no solo
Para ser recomposto em três curvas aéreas,
Havia um voo abandonado no chão
A espera das asas de um pássaro;

[5] Havia três pontos incertos na pista
Que seriam contatos de pés instantâneos.
Três jatos de fonte, contudo, ainda secos,
Três impulsos plantados querendo nascer.

Era tudo assim expectativo e plano
[10] Tudo além somente perspectivo e inerte;
Quando Ademar Ferreira, com perfeição olímpica,
Executou, em relevo, o mais alto,
– Em notas de arpejo
– Em ritmo iâmbico
[15] – O tripartido salto.

CARDOZO, Joaquim. Poesias completas. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1971. p. 108.

O salto triplo que motiva a criação do poema adquire um significado expressivo porque, nele, o atleta

Veja a pintura de Nicolas-Antoine Taunay, “Gato com um papagaio”, e depois responda à questão:

 

Chat avec un perroquet (Gato com um papagaio), 1816-1821

Ficha técnica TIPO DE DOCUMENTO: Óleo sobre madeira ORIGEM: Nicolas-Antoine Taunay, Chat avec un perroquet (Gato com um papagaio), 1816-21. Óleo sobre madeira. 14 x 23,1 cm. Coleção particular, Paris. In: Schwarcz, Lilia Moritz. O sol do Brasil: Nicolas-Antoine Taunay e as desventuras dos artistas franceses na corte de D. João. São Paulo: Companhia das Letras, 2008. CRÉDITOS: Nicolas-Antoine Taunay.  TÉCNICA: Óleo sobre madeira DIMENSÕES: 14 x 23,1 cm PALAVRAS-CHAVE: período joanino, história da arte

 

A obra de Nicolas-Antoine Taunay: