Questões de Arte

“A tarefa do cinema é fazer com que a plateia ‘se sirva’, não ‘diverti-la’. Atrair, não divertir. Proporcionar munição ao espectador, não dissipar a energia que o levou ao cinema. ‘Entretenimento’ não é na realidade um termo totalmente ineficaz: sob ele há um processo ativo, bastante concreto”.

EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2002., p. 89. (Adaptado).

 

O cinema, entendido como Eisenstein, pode ser descrito como

Apesar de inspirada em uma estética inovadora das vanguardas artísticas europeias, o movimento que ocorreu no Theatro Municipal de São Paulo promoveu rompimento com a arte acadêmica, uma vez que buscava a apresentação de uma arte mais brasileira e teve destacados participantes como Di Cavalcanti, Anita Malfatti, Victor Brecheret e Zina Aita, nas artes plásticas, nomes como os irmãos Oswald e Mário de Andrade, Menotti del Picchia, Graça Aranha, no campo literário, além de músicos como Heitor Villa-Lobos e Guiomar Novaes.

 

O texto faz referência

Observe a pintura Mona Lisa (1503), pintura em tela de Leonardo da Vinci:

 

* Pintura óleo sobre madeira, a Mona Lisa de Leonardo Da Vinci, em primeiro plano, apresenta o retrato de uma mulher de cabelos longos escuros cobertos por um fino e transparente véu, com vestimentas escuras. O rosto da mulher apresenta uma expressão calma e serena, seu corpo pode ser visto na pintura apenas da cintura para cima, a luz que ilumina a pintura destaca as mãos, a face, o colo da mulher. Há uma paisagem distante no plano de fundo, essa paisagem contém montanhas e uma estrada com uma curva sinuosa.

Wikimedia Commons

 

Sobre a pintura renascentista é CORRETO afirmar.

Considere a tirinha de Will Leite, publicada no perfil @will.tirando do Instagram.

 

A atitude de Jair, no último quadrinho,

    O que chamamos arte não mais nos demanda contemplação, mas sim reflexão sobre o sentido da palavra “arte”. Ou seja, o valor “arte” deserta o objeto para se ancorar no discurso de um indivíduo que se declara artista e que declara algo, uma ação, uma instrução, um ritual — não importa — como “arte”. Nesse momento, importam menos as qualidades intrínsecas (linhas, planos, luminosidade, textura etc.) desse objeto do que reconstituir um questionamento que nos convida à reflexão. [...] o artista não pode mais ser reconheci do por suas habilidades técnicas, mas sim porque se instala no centro de uma rede de discursos, ele mesmo assumindo o discurso sobre sua obra/fazer.

(Luzia Gontijo Rodrigues. “A arte para além da estética: arte contemporânea e o discurso dos artistas”. Artefilosofia, 2008.)

 

Considerando o objeto referido no excerto, a mudança na concepção de arte, mencionada pela autora, corresponde

Leia o texto a seguir e responda à questão abaixo.

 

As esculturas de Carlos Fajardo são armadilhas de captura do olhar. A tendência do olhar é o escorrer contínuo pelo espaço, rebatendo no corpo das coisas, enleando-se ou correndo rápido pelos seus contornos, deslizando nos limites torneados da topografia do mundo. Mais etéreo dos sentidos, o olhar se propaga atravessando transparências e só se estanca quando confrontado com o opaco. Pode então recuar, optar por outra direção ou aproveitar sua natureza líquida e escorrer pelas fendas e limites até atingir a luz. Mas as esculturas de Fajardo funcionam como corpos traiçoeiros que enredam o olhar em suas superfícies, injetam-lhe gravidade, obrigando-o a pousar e despender tempo numa paciente e problemática perscrutação. Na poética de Carlos Fajardo confluem três lógicas: a da ocupação do espaço, a da superfície e a do gesto formalizador. Elas concorrem entre si para o assalto ao olho do espectador. (...) A lógica de inserção de seus trabalhos dentro do espaço, seja ele um ambiente arquitetônico, seja uma paisagem, é pensada rigorosamente com o propósito de destruir logo de saída qualquer pretensão apriorística do olho, acostumado a querer controlar tudo desde sua cômoda posição a cavaleiro.

FARIAS, Agnaldo. Fajardo, Carlos Fajardo. Bienal de Veneza. Veneza, Exposição Internacional de Arte, 1993, p.45. www.escritoriodearte.com.

A obra Cubo, de Carlos Fajardo, localizada na Universidade Estadual de Londrina, é uma escultura feita de tijolos encaixados, com uma abertura vertical que transpassa o interior do cubo nas quatro faces laterais

Com base no texto, na obra Cubo e nos conhecimentos sobre Arte Contemporânea e suas características, assinale a alternativa correta.