Questões de Arte

Dentre as produções brasileiras exibidas nos cinemas nacionais, nesse primeiro semestre de 2009, podemos destacar:

Texto X

 

A conservação de alimentos é a arte de mantê-los o mais estáveis possível em suas características físicas, químicas e biológicas. Existem vários métodos para isso, entre eles, a conservação pelo frio, a irradiação e o uso de conservantes químicos.

Considerando as Figuras 4 e 5 e o universo da Arte Pop, é correto afirmar.

Com base na Figura 3, é correto afirmar.
 
I. Embora esse desenho seja semelhante a uma anotação, demonstra a preocupação de Tarsila em não abandonar sua formação clássica.
II. O abandono do espaço ilusório na representação é a pedra angular desse e de outros trabalhos de Tarsila e reflete sua busca pela modernidade.
III. A busca pelo moderno e pela identidade nacional, presente neste desenho, revela a influência de Pedro Alexandrino, mestre de Tarsila no Brasil.
IV. A mitologia brasileira se faz presente em Abaporu e sua desproporcionalidade revela o distanciamento de uma representação clássica.
 
Assinale a alternativa correta.

Com base na Figura 1 e nos conhecimentos sobre a obra de Portinari, considere as afirmativas.
 
I. Em Os Retirantes, observa-se uma perspectiva ideológica que traduz a formação artística/estética de Portinari, principalmente nas obras de cunho social.
II. A série Retirantes de Portinari, da qual a obra Os Retirantes faz parte, apresenta dramaticidade, ao expressar a tragédia e o sofrimento humano, revelando, assim, um caráter de denúncia.
III. A maneira como são trabalhados os elementos formais, principalmente no tratamento da figura humana, remete à estética neoclássica, presente no Brasil desde a Missão Francesa.
IV. A obra Os Retirantes está inserida em um período do Modernismo, em que este vive um momento de nova síntese, cujos elementos considerados são, entre outros, o nacionalismo e a arte social.
 
Assinale a alternativa correta.

No programa do balé Parade, apresentado em 18 de maio de 1917, foi empregada publicamente, pela primeira vez, a palavra sur-realisme. Pablo Picasso desenhou o cenário e a indumentária, cujo efeito foi tão surpreendente que se sobrepôs à coreografia. A música de Erik Satie era uma mistura de jazz, música popular e sons reais tais como tiros de pistola, combinados com as imagens do balé de Charlie Chaplin, caubóis e vilões, mágica chinesa e Ragtime. Os tempos não eram propícios para receber a nova mensagem cênica demasiado provocativa devido ao repicar da máquina de escrever, aos zumbidos de sirene e dínamo e aos rumores de aeroplano previstos por Cocteau para a partitura de Satie. Já a ação coreográfica confirmava a tendência marcadamente teatral da gestualidade cênica, dada pela justaposição, colagem de ações isoladas seguindo um estímulo musical.

SILVA, S. M. O surrealismo e a dança. GUINSBURG, J.; LEIRNER (Org.). O surrealismo.  São Paulo: Perspectiva, 2008 (adaptado).

As manifestações corporais na história das artes da cena muitas vezes demonstram as condições cotidianas de um determinado grupo social, como se pode observar na descrição acima do balé Parade, o qual reflete

Observe as reproduções das pinturas abaixo e leia o trecho a seguir

“Para o historiador acostumado a estudar o desenvolvimento dos conhecimentos científicos ou filosóficos, a história da arte apresenta um espetáculo penoso e perturbador, porquanto parece normalmente caminhar não para a frente mas para trás.”

(COLLINGWOOD, R.G. Speculum mentis, ou The map of knowledge. Oxford, 1924, p.82, citado em READ, Herbert. História da Pintura Moderna, Editora Círculo do Livro, p. 9) 

 

A figura 2 é uma paródia da figura 1. Na sua releitura da obra clássica de Leonardo da Vinci, o pintor Fernando Botero amplia uma característica particular da sociedade renascentista italiana na virada do século XV para o século XVI. 

 

Marque a alternativa que relaciona CORRETAMENTE as figuras do quadro com o trecho de Collingwood, citado.