Questões de Literatura - Literatura brasileira - Escolas Literárias - Literatura contemporânea

Eu vou contar uma história
De um pavão misterioso
Que levantou vôo na Grécia
Com um rapaz corajoso
Raptando uma condessa
Filha de um conde orgulhoso. 

REZENDE, J. C. M. O romance do pavão misterioso. Fortaleza: Academia Brasileira de Cordel; Tupynanquim Editora, 2011.

Os versos correspondem à primeira estrofe de O romance do pavão misterioso, um dos cordéis mais influentes do século XX. Considerando a importância do cordel para a literatura e a cultura brasileira, analise as asserções.

I. “Raptando uma condessa/filha de um conde orgulhoso” evidencia que os cordéis tratam exclusivamente de conflitos da elite europeia, descendente de nobres, afastando-se de temas populares ou do cotidiano sertanejo.

II. A estrofe apresenta uma característica presente na maioria dos cordéis: uma estrutura fixa em sextilha, cuja métrica e esquema de rimas favorecem a musicalidade e a oralização próprias da poesia popular.

III. A influência do cordel em outras manifestações artísticas evidencia sua forte presença na cultura brasileira; o folheto O romance do pavão misterioso, por exemplo, inspirou a canção Pavão mysteriozo, composta por Ednardo em 1974.

IV. O espaço citado na estrofe, Grécia, um país europeu, caracteriza a maior parte dos cordéis brasileiros, que tradicionalmente privilegiam figuras mitológicas em detrimento de ambientações nordestinas.

Assinale a alternativa que apresenta apenas asserções corretas.

O trecho a seguir integra a parte inicial de Poema Sujo, de Ferreira Gullar.

bela bela
mais que bela
mas como era o nome dela?
Não era Helena nem Vera
nem Nara nem Gabriela
nem Tereza nem Maria
Seu nome seu nome era...
Perdeu-se na carne fria
perdeu-se na confusão de tanta noite e tanto dia
perdeu-se na profusão das coisas acontecidas
constelações de alfabeto
noites escritas a giz
pastilhas de aniversário
domingos de futebol
enterros corsos comícios
roleta bilhar baralho
mudou de cara e cabelos mudou de olhos e risos mudou de casa
e de tempo: mas está comigo está
perdido comigo
teu nome
em alguma gaveta 

Gullar, Ferreira. Poema Sujo. São Paulo: Cia. das Letras, 2016, pp. 32-33.

Considerando o fragmento transcrito e a integralidade desse poema de Ferreira Gullar, assinale a alternativa correta.

O Auto da Compadecida é uma peça teatral escrita por Ariano Suassuna em 1955. Essa obra deu origem a diversas produções audiovisuais, entre elas minissérie e filmes, o que ampliou o alcance do seu enredo, que retrata a cultura popular brasileira, em especial a do povo nordestino.

Disponível em: https://biblioteca.tc.df.gov.br/book/auto-da-compadecida/. Acesso em: 27 ago. 2025.

Considerando o enredo, é correto afirmar que essa obra foi baseada na literatura de

O Modernismo brasileiro, inaugurado em 1922, abriu caminhos para uma literatura marcada pela ruptura com modelos tradicionais e pela busca de uma identidade nacional plural. Atualmente, as tendências da literatura brasileira dialogam com esse legado, mas também apresentam novas perspectivas diante da globalização, da tecnologia e das lutas sociais.

Considerando esses aspectos, assinale a alternativa correta.

Para responder à questão, você deverá estabelecer relação entre o famoso capítulo XVII de O Príncipe e o conto de Colasanti, O reino por um cavalo, em que a autora narra os caprichos de um Rei que alimenta o seu cavalo com ouro, símbolo de ostentação e de luxo.

O pensador Maquiavel afirma que tanto o governante amado quanto o temido podem-se manter no poder. O autor adverte, no entanto, que se deve, sobretudo, evitar o ódio dos súditos, pois esse conduz mais facilmente à ruína. Leia o trecho dessa famosa obra:

“Deve, no entanto, o príncipe fazer-se temer de modo que, se não conquista o amor, que fuja ao ódio, porque podem muito bem estar juntos o temor e a ausência de ódio, o que alcançará sempre, desde que se abstenha dos bens de seus cidadãos e seus súditos, das suas mulheres.”

MAQUIAVEL, Nicolau. O príncipe. 6. ed. São Paulo: Vozes, 2011.

Partindo da afirmação de Maquiavel, pode-se inferir que o personagem Rei, protagonista do referido conto, se arrisca, fortemente, a ser odiado no seguinte fragmento:

    Espelho

Por acaso, surpreendo‑me no espelho: quem é esse
Que me olha e é tão mais velho do que eu?
Porém, seu rosto... é cada vez menos estranho...
Meu Deus, Meu Deus... Parece
Meu velho pai — que já morreu!
Como pude ficarmos assim?
Nosso olhar — duro — interroga:
“O que fizeste de mim?!”

QUINTANA, Mario. Disponível em: https://anfipmg. org.br/literarios/o-velho-do-espelho-mario-quintana/. Acesso em: 5 set. 2025. [Fragmento]

A mudança da voz poética, do singular para o plural, relaciona‑se à