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Questões de Arte - História da Arte - Movimentos Artísticos

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332 Questões

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Questão 37 14593927
Fácil 00:00

Campo Real Medicina 2025
  • Arte
  • Sugira
  • História da Arte Linguagens artísticas
  • Artes visuais Movimentos Artísticos
  • Pintura Renascentismo
  • Exibir tags
Resolução comentada

O texto a seguir é referência para a questão abaixo.

 

    No panteão da arte renascentista, a Mona Lisa de Leonardo da Vinci é um ícone inigualável. Esse retrato de meio corpo é mais do que apenas uma obra-prima artística; ele incorpora o fascínio de uma era marcada por um florescimento cultural sem igual. No entanto, sob a superfície do sorriso indescritível da Mona Lisa está um debate que toca a própria essência da Renascença, sua política e o papel das mulheres na história.

    A intriga da Mona Lisa, também conhecida como La Gioconda, não se deve apenas às técnicas revolucionárias de pintura de Leonardo. Mais de meio milênio desde que foi pintada pela primeira vez, a verdadeira identidade da Mona Lisa continua sendo um dos maiores mistérios da arte, intrigando tanto estudiosos quanto entusiastas.

    A pintura tem sido tradicionalmente associada a Lisa Gherardini, a esposa do comerciante de seda florentino Francesco del Giocondo. Mas outra teoria convincente sugere uma pessoa diferente: Isabela de Nápoles.

    Isabela de Nápoles nasceu na ilustre Casa de Aragão, em Nápoles, em 1470. Ela era uma princesa que estava profundamente entrelaçada na estrutura política e cultural do Renascimento.

    Seu casamento em 1490 com Gian Galeazzo Sforza, duque de Milão, colocou Isabela no centro da política italiana. E esse papel foi complicado pelas ambições e maquinações de Ludovico Sforza (também chamado de Ludovico il Moro), tio de seu marido e usurpador do ducado milanês.

    A teoria de que Isabela é a verdadeira Mona Lisa é apoiada por uma combinação de análises estilísticas, conexões históricas e reinterpretações da intenção de Leonardo como artista.

    Em sua biografia de Leonardo, o autor Robert Payne aponta para estudos preliminares do artista que apresentam uma semelhança impressionante com Isabela por volta dos 20 anos de idade. Para Payne, Leonardo capturou Isabela em diferentes estágios da vida, inclusive durante a viuvez, como retratado na Mona Lisa.

    O estudo de 1988 da artista americana Lillian F. Schwartz usou raios X para revelar um esboço inicial de uma mulher escondida sob a pintura de Leonardo. Ela propõe que o trabalho foi feito integrando características específicas do modelo inicial com as características do próprio Leonardo. Essa possibilidade é apoiada pelos historiadores da arte Jerzy Kulski e Maike Vogt-Luerssen.

    De acordo com a análise detalhada de Vogt-Luerssen sobre a Mona Lisa, os símbolos da casa dos Sforza e a representação do traje de luto se alinham com as circunstâncias conhecidas da vida de Isabela.

    Da mesma forma, Kulski destaca os desenhos heráldicos do retrato, que seriam atípicos para a esposa de um comerciante de seda. Ele também sugere que a pintura mostra Isabela de luto por seu falecido marido.

    A expressão enigmática da Mona Lisa também captura o estado descrito por Isabela após 1500 de estar “sozinha no infortúnio”. Ao contrário de representar uma mulher rica e recém-casada, o retrato exala a aura de uma viúva virtuosa.

    A teoria de que Isabela de Nápoles poderia ser a verdadeira Mona Lisa é uma profunda reavaliação do contexto da pintura, abrindo novos caminhos para a apreciação da obra.

Disponível em: https://revistagalileu.globo.com/cultura/noticia/2024/05/quem-realmente-foi-mona-lisa-teoria-afirma-que-ela-pode-ter-sido-uma-rainha.ghtml. Adaptado

Considere o trecho a seguir:

Mais de meio milênio desde que foi pintada pela primeira vez, a verdadeira identidade da Mona Lisa continua sendo um dos maiores mistérios da arte, intrigando tanto estudiosos quanto entusiastas.

 

A expressão “tanto... quanto” é utilizada para:

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Questão 13 14583269
Fácil 00:00

Unioeste 2° Etapa Tarde 2025
  • Arte
  • Sugira
  • História da Arte Linguagens artísticas
  • Artes visuais Movimentos Artísticos
  • Pintura Renascentismo
  • Exibir tags
Resolução comentada

Observe a pintura Mona Lisa (1503), pintura em tela de Leonardo da Vinci:

 

* Pintura óleo sobre madeira, a Mona Lisa de Leonardo Da Vinci, em primeiro plano, apresenta o retrato de uma mulher de cabelos longos escuros cobertos por um fino e transparente véu, com vestimentas escuras. O rosto da mulher apresenta uma expressão calma e serena, seu corpo pode ser visto na pintura apenas da cintura para cima, a luz que ilumina a pintura destaca as mãos, a face, o colo da mulher. Há uma paisagem distante no plano de fundo, essa paisagem contém montanhas e uma estrada com uma curva sinuosa.

0_65777943021d98caaafe33fa87ed2ca2_14583269.jpg.png

Wikimedia Commons

 

Sobre a pintura renascentista é CORRETO afirmar.

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Questão 43 14327105
Fácil 00:00

UEL 1° Dia 2025
  • Arte
  • Sugira
  • História da Arte Linguagens artísticas
  • Artes visuais Movimentos Artísticos
  • Escultura e modelagem Tendências da arte contemporânea
  • Exibir tags
Resolução comentada

Leia o texto a seguir e responda à questão abaixo.

 

As esculturas de Carlos Fajardo são armadilhas de captura do olhar. A tendência do olhar é o escorrer contínuo pelo espaço, rebatendo no corpo das coisas, enleando-se ou correndo rápido pelos seus contornos, deslizando nos limites torneados da topografia do mundo. Mais etéreo dos sentidos, o olhar se propaga atravessando transparências e só se estanca quando confrontado com o opaco. Pode então recuar, optar por outra direção ou aproveitar sua natureza líquida e escorrer pelas fendas e limites até atingir a luz. Mas as esculturas de Fajardo funcionam como corpos traiçoeiros que enredam o olhar em suas superfícies, injetam-lhe gravidade, obrigando-o a pousar e despender tempo numa paciente e problemática perscrutação. Na poética de Carlos Fajardo confluem três lógicas: a da ocupação do espaço, a da superfície e a do gesto formalizador. Elas concorrem entre si para o assalto ao olho do espectador. (...) A lógica de inserção de seus trabalhos dentro do espaço, seja ele um ambiente arquitetônico, seja uma paisagem, é pensada rigorosamente com o propósito de destruir logo de saída qualquer pretensão apriorística do olho, acostumado a querer controlar tudo desde sua cômoda posição a cavaleiro.

FARIAS, Agnaldo. Fajardo, Carlos Fajardo. Bienal de Veneza. Veneza, Exposição Internacional de Arte, 1993, p.45. www.escritoriodearte.com.

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A obra Cubo, de Carlos Fajardo, localizada na Universidade Estadual de Londrina, é uma escultura feita de tijolos encaixados, com uma abertura vertical que transpassa o interior do cubo nas quatro faces laterais

Com base no texto, na obra Cubo e nos conhecimentos sobre Arte Contemporânea e suas características, assinale a alternativa correta.

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Questão 86 14290261
Fácil 00:00

FUVEST (USP) Conhecimento Gerais 2025/1
  • Arte
  • Sugira
  • História da Arte Linguagens artísticas
  • Artes visuais Movimentos Artísticos
  • Modernismo Pintura
  • Exibir tags
Resolução comentada

No texto intitulado Tarsila, a pesquisadora Aracy Amaral transcreve um trecho das impressões de Tarsila do Amaral sobre a viagem às cidades históricas coloniais mineiras, que realizara em 1924 com o grupo modernista, liderado por Mário de Andrade: "(...) As decorações me davam um modesto corredor de hotel; o forro das salas, feito de taquarinhas coloridas e trançadas; as pinturas das igrejas, simples e comoventes, executadas com amor e devoção por artistas anônimos; o Aleijadinho, nas suas estátuas e nas linhas geniais da sua arquitetura religiosa, tudo era motivo para as nossas exclamações admirativas. Encontrei em Minas as cores que adorava em criança. Ensinaram-me depois que eram feias e caipiras. Segui o rame-rame do gosto apurado... Mas depois vinguei-me da opressão passando-as para as minhas telas: azul puríssimo, rosa violáceo, amarelo vivo, verde cantante, tudo em gradações mais ou menos fortes, conforme a mistura de branco. Pintura limpa, sobretudo, sem medo de cânones convencionais. Liberdade e sinceridade, uma certa estilização que a adaptava à época moderna."

AMARAL, Tarsila, 1939. Apud AMARAL, Aracy. Tarsila, In: Tarsila do Amaral. São Paulo: Fundação Finambras, s.d, p.4.

0_7595ef08694b01d5f22b2a4261eb398c_14290261.jpg.png

Tarsila do Amaral, O mamoeiro, 1925, óleo s/ tela, 65,0 cm x 70,0 cm. Coleção Mário de Andrade - Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de São Paulo. Reprodução fotográfica: Rômulo Fialdini. Disponível em: https://enciclopedia.itaucultural.org.br/.


Considerando a obra O Mamoeiro, de Tarsila do Amaral, qual é o principal elemento que caracteriza a influência do movimento modernista brasileiro na pintura?

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Questão 46 14094178
Fácil 00:00

UNIFOR Demais cursos 2025/1
  • Arte
  • Sugira
  • História da Arte Linguagens artísticas
  • Artes visuais Movimentos Artísticos
  • Modernismo Pintura
  • Exibir tags

Disponível em: https://www.culturagenial.com/abaporu/. Acesso em: 29 set. 2024.

 

Tarsila do Amaral presenteou seu marido, Oswald de Andrade, com a tela “Abaporu”. Analise as afirmativas a seguir a respeito dessa obra.

 

I. Na tela “Abaporu”, há uma crítica à sociedade da época em que a obra foi lançada.

II. A obra “Abaporu” não está ligada ao movimento antropofágico.

III. Tarsila do Amaral retrata um homem satisfeito com sua realidade de vida.

IV. Na obra “Abaporu”, Tarsila do Amaral utiliza um recurso denominado gigantismo presente também em outras obras dela.

 

É correto apenas o que se afirma em

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Questão 46 14091197
Fácil 00:00

UNIFOR Medicina 2025/1
  • Arte
  • Sugira
  • História da Arte Linguagens artísticas
  • Artes visuais Movimentos Artísticos
  • Modernismo Pintura
  • Exibir tags

Disponível em: https://www.culturagenial.com/abaporu/. Acesso em: 29 set. 2024.

 

Tarsila do Amaral presenteou seu marido, Oswald de Andrade, com a tela “Abaporu”. Analise as afirmativas a seguir a respeito dessa obra.

 

I. Na tela “Abaporu”, há uma crítica à sociedade da época em que a obra foi lançada.

II. A obra “Abaporu” não está ligada ao movimento antropofágico.

III. Tarsila do Amaral retrata um homem satisfeito com sua realidade de vida.

IV. Na obra “Abaporu”, Tarsila do Amaral utiliza um recurso denominado gigantismo presente também em outras obras dela.

 

É correto apenas o que se afirma em

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