Questões de Literatura - Literatura brasileira - Escolas Literárias

Sobre os períodos literários e seus autores, assinale verdadeiro (V) ou falso (F):

 

( ) A primeira fase do Modernismo brasileiro teve início com a Semana de Arte Moderna.

( ) Representante do Romance de 1930, Graciliano Ramos foi um dos principais expoentes da segunda geração modernista, deixando seu legado na literatura regionalista.

( ) Clarice Lispector levou para a poesia da terceira geração modernista características e influências do regionalismo observado na segunda geração.

( ) Algumas das características da poesia da segunda fase modernista são a temática sociopolítica e o conflito existencial, expressos por versos livres.

Leia o trecho do romance Capitães da areia, de Jorge Amado, para responder à questão.

 

    Pedro Bala e João Grande abalaram pela ladeira da Praça. Barandão abriu no mundo também. Mas o Sem-Pernas ficou encurralado na rua. Jogava picula¹ com os guardas. Estes tinham se despreocupado dos outros, pensavam que já era alguma coisa pegar aquele coxo. Sem-Pernas corria de um lado para outro da rua, os guardas avançavam. Ele fez que ia escapulir por outro lado, driblou um dos guardas, saiu pela ladeira. Mas em vez de descer e tomar pela Baixa dos Sapateiros, se dirigiu para a praça do Palácio. Porque Sem-Pernas sabia que se corresse na rua o pegariam com certeza. Eram homens, de pernas maiores que as suas, e além do mais ele era coxo, pouco podia correr. E acima de tudo não queria que o pegassem. Lembrava-se da vez que fora à polícia. Dos sonhos das suas noites más. Não o pegariam e enquanto corre este é o único pensamento que vai com ele. [...] Não o levarão. Vêm em seus calcanhares, mas não o levarão. Pensam que ele vai parar junto ao grande elevador. Mas Sem-Pernas não para. Sobe para o pequeno muro, volve o rosto para os guardas que ainda correm, ri com toda a força do seu ódio, cospe na cara de um que se aproxima estendendo os braços, se atira de costas no espaço como se fosse um trapezista de circo

    A praça toda fica em suspenso por um momento. “Se jogou”, diz uma mulher, e desmaia. Sem-Pernas se rebenta na montanha como um trapezista de circo que não tivesse alcançado o outro trapézio. O cachorro late entre as grades do muro.

(Capitães da areia, 2008.)

¹picula: brincadeira infantil também conhecida como pega-pega, pegador e manja-pega.

Na frase “E acima de tudo não queria que o pegassem” (1o parágrafo), a expressão sublinhada indica que a ação pretendida pelo personagem é

Leia o trecho do romance Capitães da areia, de Jorge Amado, para responder à questão.

 

    Pedro Bala e João Grande abalaram pela ladeira da Praça. Barandão abriu no mundo também. Mas o Sem-Pernas ficou encurralado na rua. Jogava picula¹ com os guardas. Estes tinham se despreocupado dos outros, pensavam que já era alguma coisa pegar aquele coxo. Sem-Pernas corria de um lado para outro da rua, os guardas avançavam. Ele fez que ia escapulir por outro lado, driblou um dos guardas, saiu pela ladeira. Mas em vez de descer e tomar pela Baixa dos Sapateiros, se dirigiu para a praça do Palácio. Porque Sem-Pernas sabia que se corresse na rua o pegariam com certeza. Eram homens, de pernas maiores que as suas, e além do mais ele era coxo, pouco podia correr. E acima de tudo não queria que o pegassem. Lembrava-se da vez que fora à polícia. Dos sonhos das suas noites más. Não o pegariam e enquanto corre este é o único pensamento que vai com ele. [...] Não o levarão. Vêm em seus calcanhares, mas não o levarão. Pensam que ele vai parar junto ao grande elevador. Mas Sem-Pernas não para. Sobe para o pequeno muro, volve o rosto para os guardas que ainda correm, ri com toda a força do seu ódio, cospe na cara de um que se aproxima estendendo os braços, se atira de costas no espaço como se fosse um trapezista de circo

    A praça toda fica em suspenso por um momento. “Se jogou”, diz uma mulher, e desmaia. Sem-Pernas se rebenta na montanha como um trapezista de circo que não tivesse alcançado o outro trapézio. O cachorro late entre as grades do muro.

(Capitães da areia, 2008.)

¹picula: brincadeira infantil também conhecida como pega-pega, pegador e manja-pega.

Esse conhecido episódio, que culmina no ato extremo de Sem-Pernas, faz referências ao episódio

Para responder à questão, leia o poema “ Aproximação do terror”, de Murilo Mendes, escrito entre 1943 e 1945, mas publicado originalmente em 1947 no livro Poesia Liberdade.

1

 

Dos braços do poeta
 Pende a ópera do mundo
 (Tempo, cirurgião do mundo): —

 

O abismo bate palmas,
 A noite aponta o revólver.
 Ouço a multidão, o coro do universo,
 O trote das estrelas
 Já nos subúrbios da caneta:
 As rosas perderam a fala.
 Entrega-se a morte a domicílio.

 

Dos braços…
 Pende a ópera do mundo.

 

2

 

 Tenho que dar de comer ao poema.
 Novas perturbações me alimentam:
 Nem tudo o que penso agora
 Posso dizer por papel e tinta.
 O poeta já nasce conscrito,
 Atento às fascinantes inclinações do erro,
 Já nasce com as cicatrizes da liberdade.

 

O ouvido soprando sua trompa
 Percebe a galope
 A marcha do número 666.

 

Palpo¹ a Quimera². 

O tremor
 E os jasmins da palavra “jamais”.

 

3

 

 Dos telhados abstratos
 Vejo os limites da pele,
 Assisto crescerem os cabelos dos minutos
 No instante da eternidade.
 Vejo ouvindo, ouço vendo.

 

Considero as tatuagens dos peixes,
 O astro monossecular.
 Os rochedos colocam-se máscaras contra

                                   [pássaros asfixiantes.

A grande Babilônia ergue o corpo de dólares.
 Ruído surdo, o tempo oco a tombar…
 A espiral das gerações cresce.

(Murilo Mendes. Antologia poética, 2014.)

 

¹ palpar: apalpar.

² Quimera: monstro mitológico com cabeça de leão, corpo de cabra e cauda de serpente.

Em um ensaio sobre o poema de Murilo Mendes, o crítico Murilo Marcondes de Moura assinalou que, “à sua maneira, ‘Aproximação do terror’ também é um poema em que se dis cutem o lugar do poeta e a função da poesia” (In: Alfredo Bosi (org.). Leitura de poesia, 2007.).

 

A se considerar esse ponto de vista do crítico, o poema assume também uma dimensão

Para responder à questão, leia o poema “ Aproximação do terror”, de Murilo Mendes, escrito entre 1943 e 1945, mas publicado originalmente em 1947 no livro Poesia Liberdade.

1

 

Dos braços do poeta
 Pende a ópera do mundo
 (Tempo, cirurgião do mundo): —

 

O abismo bate palmas,
 A noite aponta o revólver.
 Ouço a multidão, o coro do universo,
 O trote das estrelas
 Já nos subúrbios da caneta:
 As rosas perderam a fala.
 Entrega-se a morte a domicílio.

 

Dos braços…
 Pende a ópera do mundo.

 

2

 

 Tenho que dar de comer ao poema.
 Novas perturbações me alimentam:
 Nem tudo o que penso agora
 Posso dizer por papel e tinta.
 O poeta já nasce conscrito,
 Atento às fascinantes inclinações do erro,
 Já nasce com as cicatrizes da liberdade.

 

O ouvido soprando sua trompa
 Percebe a galope
 A marcha do número 666.

 

Palpo¹ a Quimera². 

O tremor
 E os jasmins da palavra “jamais”.

 

3

 

 Dos telhados abstratos
 Vejo os limites da pele,
 Assisto crescerem os cabelos dos minutos
 No instante da eternidade.
 Vejo ouvindo, ouço vendo.

 

Considero as tatuagens dos peixes,
 O astro monossecular.
 Os rochedos colocam-se máscaras contra

                                   [pássaros asfixiantes.

A grande Babilônia ergue o corpo de dólares.
 Ruído surdo, o tempo oco a tombar…
 A espiral das gerações cresce.

(Murilo Mendes. Antologia poética, 2014.)

 

¹ palpar: apalpar.

² Quimera: monstro mitológico com cabeça de leão, corpo de cabra e cauda de serpente.

Considerando a época de produção do poema (Estado Novo), remeteria de modo mais explícito ao contexto de censura o seguinte trecho:

"Ele vê o gesto do advogado Dr. Otávio Conti, no café, metendo a mão no bolso, tirando uma cédula de cem mil-réis e entregando-a ao Duque: ‘– Vá levantar esta letra. Você me devolve depois.’ Não é bem caridade... Ele não sabe explicar... Há nisso um certo tom de versatilidade... de facilidade... de um tal ou qual afrouxamento do caráter... Ele vê o Andrade tirando, com o gesto do Dr. Otávio Conti, a ‘mesma’ cédula do bolso e entregando-lha... A casa aristocrática acha-se perto. A numeração já está em quase trezentos. Uma pequena aragem que sopra levemente nesta parte alta da rua passa-lhe pelas mãos e esfria-as... O seu corpo suado fica como que um bloco gelado e dá-lhe a sensação de que ele encolhe, se retrai dentro da sua roupa quente e assoleada, que dela se despega como dura carapaça. Ao mesmo tempo o coração, que batia lá no fundo do peito, veio palpitar bem à superfície, quase à flor da pele, meio engasgando-o."

Dyonélio Machado. Os ratos.

 

Dentre as frases em destaque, a que caracteriza os efeitos fisiológicos em Naziazeno da reação de luta ou fuga pela ativação do sistema nervoso simpático é: