Tendo em vista o soneto “Já da morte o palor me cobre o rosto”, de Álvares de Azevedo, assinale a alternativa CORRETA.

O cronista dirige-se explicitamente a seus leitores no seguinte trecho:

Perdoa-me, visão dos meus amores,

Se a ti ergui meus olhos suspirando!

Se eu pensava num beijo desmaiando

Gozar contigo uma estação de flores!

De minhas faces os mortais palores,

Minha febre noturna delirando,

Meus ais, meus tristes ais vão revelando

Que peno e morro de amorosas dores...

Morro, morro por ti! na minha aurora

A dor do coração, a dor mais forte,

A dor de um desengano me devora...

Sem que última esperança me conforte,

Eu que outrora vivia! eu sinto agora

Morte no coração, nos olhos morte!

Fonte: AZEVEDO, Álvares de. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2000. p. 313

O soneto revela um eu lírico que

Analise as proposições em relação à obra Úrsula, e à sua autora Maria Firmina dos Reis.

I - A obra é uma autobiografia da autora, incluindo sua vivência longe da família.
II - Úrsula é considerado um dos primeiros romances abolicionistas e o primeiro escrito por uma mulher negra na literatura brasileira.
III - O romance pertence à Escola Romântica, embora apresente características marcantes da literatura afro-brasileira.
IV - Somente os personagens negros, de Úrsula, morrem sem alcançar seus intentos.
V - Somente o casal protagonista tem um final feliz.

Assinale a alternativa correta.

Analise as proposições em relação à obra, à autora e ao fragmento - texto, e assinale (V) para verdadeira e (F) para falsa.

(  ) A leitura da obra leva o leitor a inferir que o romance da autora, uma mulher negra e liberal, no período imperial e escravocrata, revela um caráter abolicionista, bem como a historicidade dos fatos à época.
(  ) O sinal de dois pontos nas estruturas "e as artérias entumecidas ameaçavam arrebentar:" (linha 2) e "atormentada por tão sinistras ameaças:" (linha 11) são usados para marcar uma sensível suspensão, ou seja, a representação da voz da personagem Úrsula que está ausente.
(  ) No período "E os olhos desferiram chamas de raiva, que gelavam de terror" (linhas 8 e 9), os verbos destacados, quanto à predicação, são classificados como transitivos diretos, pois exigem um complemento denominado objeto direto.
(  ) Da leitura da obra, infere-se que em Úrsula, ainda que esteja em prosa, é perceptível uma linguagem lírica, um excesso de sentimentalismo, para a atualidade, e uma defesa da liberdade.
(  ) A leitura da estrutura "interrogou com voz que horrorizava. - Para onde foi Úrsula? Fala, ou prepara-te para morrer sob o azorrague" (linhas 4 e 5) leva o leitor a depreender a comprovação das crueldades, maldades, atrocidades, da falta de sentimento humanitário dos senhores, na obra - o comendador, em relação aos escravos.

Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.

Horácio de Almeida era uma de tantas inteligências desperdiçadas no incessante bulício da moda. Muitos poetas, dos que têm seu nome estampado em rosto de livro não empregaram na fábrica de seus versos o aticismo, a inspiração e a graça com que o nosso leão torneava no baile um galanteio, ou aguçava um epigrama. Pintores são festejados, que não sabem o segredo dos toques delicados, e do supremo gosto, que Horácio imprimia no laço de sua gravata, em suas maneiras distintas, nos mínimos acidentes de seu traje apurado. E a fisiologia? Poucos homens conheciam como Horácio o coração da mulher; porque bem raros o teriam estudado com tanta assiduidade. O mais sábio professor ficaria estupefato da lucidez admirável, com que o leão costumava ler nesse caos da paixão, que a anatomia chamou coração de mulher. A razão é simples. O professor estudou no gabinete; consultou as obras dos mestres, coligiu observações alheias, e arranjou um sistema sobre o que não sofre regras: sobre a paixão cuja essência é o imprevisto, o anômalo, o indefinível. Ao contrário, Horácio tinha estudado na realidade da vida; devassara os refolhos do pólipo, lhe sentira as pulsações, e fizera lia os hieróglifos do amor com a linguagem garrida do homem da moda. A perspicácia do olhar, a profundeza da investigação e a certeza de observação, com que o nosso leão sondava o abismo do coração e rastreava no semblante da mulher os vagos sintomas de uma inclinação nascente, ou de uma afeição expirante, só os grandes médicos possuem tão altos dotes. Assim gastava Almeida a mocidade, desfolhando seu belo talento pelas salas e pontos de reunião. As riquezas de sua elevada inteligência, as ia ele esparzindo nas elegantes futilidades de um ócio tão laborioso, como é o farniente de um leão.

Fonte: ALENCAR, José de. A pata da gazela. São Paulo: Ática, 15ª ed., 1998. (Bom Livro). Texto proveniente de: A Biblioteca Virtual do Estudante Brasileiro A Escola do Futuro da Universidade de São Paulo Permitido o uso apenas para fins educacionais. Texto-base digitalizado por: NUPILL - Núcleo de Pesquisas em Informática, Literatura e Linguística Universidade Federal de Santa Catarina. p.6. (fragmento).

Nesse fragmento do romance A pata da gazela, o narrador é: