Em relação à(s) temática(s) abordada(s) em Quarto de despejo (1960), é correto afirmar que o diário está centrado:

No trecho do conto de Lília Momplé, é possível identificar marcas linguísticas que remetem ao contexto sociocultural e regional de Moçambique.

Assinale a alternativa que melhor analisa os aspectos relacionados às variedades linguísticas e sua relação com o contexto narrativo:

O conto de Lília Momplé dialoga com a formação da identidade nacional e a experiência histórica de Moçambique, explorando elementos sociais, culturais e simbólicos que marcam os países lusófonos.

Com base no trecho apresentado, assinale a alternativa que melhor analisa a relação entre o contexto descrito e a construção da identidade nacional em manifestações literárias:

As afirmativas abaixo estão relacionadas à obra Quarto de despejo: diário de uma favelada, de Carolina Maria de Jesus:

I. O livro permite uma reflexão sobre a miséria no Brasil, apresentando a favela como o espaço da esperança em dias melhores;

II. Ao relacionar a favela com o quarto de despejo a autora permite a reflexão sobre o território como espaço da miséria, lugar onde se deposita tudo aquilo que não tem valor. Assim é a favela e o favelado, o miserável sem valor;

III. Reforçando o mito do “homem cordial” na tradição literária brasileira, a obra revela como os moradores da favela do Canindé e arredores são acolhedores, solidários e solícitos com Carolina e com seus filhos;

IV. A obra tem valor literário, pois é perceptível um traço autoral em relação à estética da autora. E tem valor sociológico/antropológico, uma vez que registra o discurso de uma moradora no início do processo de favelização no Brasil.

Assinale a alternativa CORRETA.

Os fragmentos, a seguir, descrevem, de alguma forma, configurações socioespaciais que influenciam ações dos personagens e a constituição do espaço ficcional.

        TEXTO I

    Há muito tempo ardia de impaciência por tal viagem: pensara nisso todos os dias; fizera cálculos, imaginara futuras felicidades. Queria teatros bufos, ceias ruidosas ao lado de francesas, passeios fora de horas, a carro, pelos arrabaldes. Seu espírito, excessivamente romântico, como o de todo maranhense nessas condições, pedia uma grande cidade, velha, cheia de ruas tenebrosas, cheias de mistérios, de hotéis, de casas de jogo, de lugares suspeitos e de mulheres caprichosas [...].

AZEVEDO, Aluísio de. Casa de Pensão. Editora Ática, 1997.

        TEXTO II

    [...] alguém, que já estivera no Mutúm, tinha dito: ― "É um lugar bonito, entre morro e morro, com muita pedreira e muito mato, distante de qualquer parte; e lá chove sempre..."

    Mas sua mãe, que era linda e com cabelos pretos e compridos, se doía de tristeza de ter de viver ali. Queixava-se, principalmente nos demorados meses chuvosos, quando carregava o tempo, tudo tão sozinho, tão escuro, o ar ali era mais escuro; ou, mesmo na estiagem, qualquer dia, de tardinha, na hora do sol entrar. — "Oê, ah, o triste recanto..." — ela exclamava.

ROSA, João Guimarães. Manuelzão e Miguilim. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001.

Considerando as paisagens culturais brasileiras, é correto afirmar que, no texto I,

Analise as proposições em relação à obra, 100 crônicas escolhidas, Rubem Braga, à crônica DA PRAIA, ao Texto, e assinale (V) para verdadeira e (F) para falsa.

( ) A leitura da obra, da crônica e do excerto leva o leitor a inferir que o autor retrata o apelo aos sentidos - visuais, olfativos, sonoros, auditivos, que o ambiente marítimo desperta no homem, realçando assim os aspectos sinestésicos, provocados por esse envolvimento.

( ) A leitura da estrutura "A espuma das ondas que lhe chega aos pés ou deles se aproxima, ora mais, ora menos" (linhas 9 e 10) leva o leitor a inferir que há o pressuposto de que o cronista procura mostrar por meio dessa cena - o movimento das espumas - a integração do homem à vida.

( ) No período "mas empurrando-o pelas costas ou batendo-lhe a cara" (linha 14), quanto à colocação pronominal, na primeira oração o pronome oblíquo está proclítico, mas se estivesse enclítico não haveria alteração de sentido nem desvio à norma culta padrão, enquanto na segunda oração somente a ênclise é aceitável, segundo os padrões gramaticais da norma culta.

( ) Há palavras que possuem algumas particularidades léxicas gramaticais, observe os sintagmas "Mais de uma vez vagabundei sozinho em canoa pelas costas desertas" (linhas 3 e 4) e "Mas montado em canoa temos um domínio" (linha 4) os vocábulos destacados são, sequencialmente, advérbio de intensidade e uma palavra denotativa com valor enfático, não transmitindo o sentido de oposição adversativa.

( ) A leitura da crônica leva o leitor a inferir que o cronista faz referência a um espaço tão expressivo, tão distante e ao mesmo tempo tão próximo, por meio de uma alegoria que permeia a sua crônica o mar.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.