CERTO

ERRADO

Gregório de Matos, Augusto dos Anjos, Padre José de Anchieta e Almeida Garret. 

Luiz de Camões, Gregório de Matos, Augusto dos Anjos e Antero de Quental. 

Luiz de Camões, Sá de Miranda, Antônio Ferreira e Bernardim Ribeiro. 

Almeida Garret, Florbela Espanca, Eça de Queiroz e Antônio Ferreira. 

Antero de Quental, Ricardo Reis, Padre Antônio Vieira.

O hipertexto, através de uma leitura não linear do original.

A apóstrofe, ao invocar um autor consagrado.

A interdisciplinaridade, pelos elementos comuns a ambos os textos.

A intertextualidade, parodiando com passagens similares o texto original.

A epígrafe, ao reproduzir o texto primitivo.

expressa intensa compaixão pela mulher, que se submete à dor física por não ter sido amada. 

retrata uma mulher que passa a ser desprezada após seu rosto ter sido desfigurado em um incêndio.

estabelece um paralelo entre a dor sentida pela mulher e a sentida pelas almas em que ela desperta o amor.

explica que a mulher teve seu rosto queimado em razão das frases ofensivas que dirigiu a seus súditos.

caracteriza o amor como um sentimento puro, associado à tranquilidade de espírito.

combinam folclore e cultura erudita em seus estilos astéticos.

articulam resistência e opressão em seus gêneros literários.

associam história e mito em suas construções identitárias.

refletem pacifismo e belicismo em suas escolhas ideológicas.

traduzem revolta e conformismo em seus padrões alegóricos.

“Os bons vi sempre passar

No mundo graves tormentos

E, para mais me espantar

Os maus vi sempre nadar

Em mar de contentamentos.”

“Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,

Muda-se o ser, muda-se a confiança;

Todo mundo é composto de mudança,

Tomando sempre novas qualidades”

“Tanto do meu estado me acho incerto,

Que em vivo ardor tremendo estou de frio,

Sem causa, juntamente choro e rio,

O mundo todo abarco e nada aperto.”

“Os dias na esperança de um só dia,

Passava, contentando-se com vê-la,

Porém , o pai, usando de cautela,

Em lugar de Raquel lhe dava Lia.”