Após a renúncia do Presidente Jânio Quadros, em 25 de agosto de 1961, o então vice-presidente eleito, João Goulart, apelidado de Jango, teve dificuldades para assumir o cargo, pois uma forte oposição de políticos e de militares se levantou contra ele e tentou impedir sua chegada à Presidência da República, o que ocorreu em 7 de setembro de 1961.

Sobre esse período da história brasileira e sobre o governo de João Goulart, é correto afirmar que

Ainda Estou Aqui (Brasil, 2024, 2h16), filme do cineasta brasileiro, Walter Salles, baseado na obra homônima do escritor carioca, Marcelo Rubens Paiva, constrói uma narrativa intimista e tensa do cotidiano de uma família classe média alta, na capital do Rio de Janeiro. Os eventos são tensionados a partir da prisão do então engenheiro civil e ex-deputado federal Rubens Paiva. Apesar de contextualizar as tramas protagonizadas pelos agentes políticos do Regime Civil Militar, a narrativa se concentra na resiliência e luta da esposa do ex-deputado, Eunice Paiva, na busca incansável pelo reconhecimento da responsabilidade estatal pelo desaparecimento e morte do seu marido, Rubens Paiva.

Ao lançarmos o olhar para o contexto do Regime Civil Militar, marque a alternativa capaz de descrever uma das principais características do AI-5 ou Ato Institucional Nº 5:

“VOCÊ É OU JÁ FOI MEMBRO DO PARTIDO COMUNISTA?”

Com esta pergunta, Joseph Raymond McCarthy (1908-1957) – um senador republicano pouco conhecido do centro dos Estados Unidos – passou a ser uma figura central da política de seu país, no início dos anos 1950.

A pergunta era o centro do arsenal empregado pelo legislador na sua campanha para desmascarar inúmeros supostos comunistas e espiões soviéticos que, segundo ele, estariam infiltrados nas universidades, em Hollywood, na burocracia governamental e até no exército.

Disponível em: https://www.bbc.com/. Acesso em: 8 nov. 2024.

O contexto internacional que permitiu a ascensão de McCarthy e a principal característica das suas ações estão indicados, respectivamente, em:

Em 2004, Néstor Kirchner – presidente argentino à época – cedeu à sociedade civil a Escola de Mecânica da Marinha (ESMA), um antigo centro clandestino de detenção e tortura durante a ditadura (1976 e 1983). O motivo era a construção de uma espécie de museu nacional da memória das atrocidades cometi das pelo regime. Entre as imagens das mães e avós da Plaza de Mayo, entre organizações de luta que celebravam o reconhe cimento de um trabalho sustentado por décadas, emergia ao lado do palco uma imagem disruptiva: um poncho vermelho. Destacava-se um rosto indígena. Era um dos líderes do Movimento Indígena Argentino; o líder pedia a inclusão dos po vos originários no futuro museu: “A questão não é – como os antropólogos fazem – simplesmente sermos incluídos em um museu, como se estivéssemos apenas sendo adicionados. Que remos fazer parte da história nacional."

(Adaptado de RUIRE, M. Nação e condição pós-colonial. In: BIDASECA, K. (Org.) Genealogias críticas de la colonialidad en América Latina, África, Oriente. Buenos Aires: CLACSO, 2016.)

Tendo em vista seus conhecimentos sobre memória política na Argentina e considerando as informações do texto, é correto afirmar que

PALACIO, Ángela. Privilegiados. Libro de lectura inicial. Buenos Aires: Kapelusz, 1954. Apud CAPELATO, Maria Helena. Multidões em cena. Propaganda política no varguismo e no peronismo. Campinas: Papirus, 1998. p.88-91.

As imagens mostram páginas de uma cartilha de alfabetização produzida durante o governo de Juan Domingo Perón na Argentina (1946-1955). As ilustrações

Back in Bahia [De volta à Bahia]

Lá em Londres, vez em quando me
sentia longe daqui
Vez em quando, quando me sentia
longe, dava por mim
Puxando o cabelo, nervoso
Querendo ouvir Celly Campelo
pra não cair

Naquela fossa
Em que vi um camarada meu de
Portobello cair
Naquela falta
De juízo que eu não tinha nem uma
razão pra curtir

Naquela ausência
De calor, de cor, de sal, de sol, de
coração pra sentir
Tanta saudade
Preservada num velho baú de prata
dentro de mim

Digo num baú de prata porque prata
é a luz do luar
Do luar que tanta falta me fazia
 junto do mar

Mar da Bahia
Cujo verde vez em quando me fazia
bem relembrar
Tão diferente
Do verde também tão lindo dos
gramados campos de lá

Ilha do norte
Onde não sei se por sorte ou por
castigo dei de parar
Por algum tempo
Que afinal passou depressa como
tudo tem de passar

Hoje eu me sinto
Como se ter ido fosse necessário
para voltar
Tanto mais vivo
De vida mais vivida, dividida
pra lá e pra cá
(...) 

GILBERTO GIL
Disponível em letras.mus.br.

Essa canção foi gravada originalmente em 1972, por Gilberto Gil, no momento mais repressivo dos governos militares vigentes no Brasil entre 1964 e 1984.

Considerando o contexto histórico de sua gravação, as duas principais ideias que explicam a referência à Bahia são: