Duda - Neoconcretismo

A respeito da composição “Os bichos” (1960), abaixo reproduzida, diz a artista Lygia Clark:

É esse o nome que dei às minhas obras desse período, pois seu caráter é fundamentalmente orgânico. Além disso, a dobradiça que une os planos me faz pensar em uma espinha dorsal. A disposição das placas de metal determina as posições do “Bicho”, que à primeira vista parecem ilimitadas. Quando me perguntam quantos movimentos o “Bicho” pode fazer, respondo: “Eu não sei, você não sabe, mas ele sabe....” O “Bicho” não tem avesso. Cada “Bicho” é uma entidade orgânica que se revela totalmente dentro de seu tempo interior de expressão. Ele tem afinidade com o caramujo e a concha. É um organismo vivo, uma obra essencialmente atuante. Entre você e ele se estabelece uma integração total, existencial. Na relação que se estabelece entre você e o “Bicho” não há passividade, nem sua nem dele.

Extraído do Portal Lygia Clark: https://portal.lygiaclark.org.br/acervo/59268/os-bichos

A pintora e escultora mineira Lygia Clark (1920-1988) despontou no Brasil durante a segunda metade do século XX, juntamente com o movimento conhecido como Neoconcretismo. Destacou-se pela produção de objetos tridimensionais, com a introdução de suportes materiais que se tornam flexíveis e manuseáveis pelo público frequentador de museus. Nesse sentido, os espectadores das obras de arte deixam de se ater ao aspecto exclusivamente contemplativo ou intelectual, para participar e interagir com os artefatos artísticos expostos.

Em face desse novo conceito, emergente nos anos 1950 e 1960, avalie que tipo de alcance sobre a realidade uma obra como “Os bichos” pode ter quando sai do plano estático bidimensional e atinge o âmbito dinâmico da tridimensionalidade. Qual impacto na interação com os visitantes de um museu um objeto artístico enseja no momento em que esse se torna móvel e manipulável, ante um tradicional quadro, inerte e intocável?

A resposta pode ainda adicionar elementos contextuais do período em que o trabalho foi produzido, final dos anos 1950, sejam aspectos político-sociais, sejam dados artístico-culturais da época, desde que contribuam para o entendimento do princípio neoconcreto de “obra participante”.

[linha][linha][linha][linha]

Com base no texto e na imagem, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) No texto, há reiteração semântica por meio das palavras "olhar" e "olho", salientando que se trata de uma obra a ser apreciada visualmente.

( ) Os elementos da escultura, espaço e forma, integram-se e convidam o espectador a se lançar na experiência livre do espaço arquitetônico.

( ) A obra traz uma forma bidimensional em uma superfície pictórica, proporcionando um limite para o olhar.

( ) A expressão “posição a cavaleiro” refere-se a Carlos Fajardo, reiterando a expressão “poética de Carlos Fajardo”.

( ) O adjetivo "etéreo" pode ser substituído por "sublime", mantendo-se a subjetividade e a figuratividade de "o olhar".

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

O objeto escultórico produzido por Lygia Clark, representante do Neoconcretismo, exemplifica o início de uma vertente importante na arte contemporânea, que amplia as funções da arte.

Tendo como referência a obra Bicho de bolso, identifica-se essa vertente pelo(a)